Halaman
Kisah-kisah Kehidupan Manusia
323
Bab I
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
1
2345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456
7
123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567
Bab
12
Kisah-kisah
Kehidupan Manusia
Untuk mempermudah kalian mempelajari dan memahami materi dalam bab ini,
pahamilah peta konsep berikut!
Untuk mempermudah mengingat bab ini, perhatikanlah
kata kunci
berikut!
A.
Puisi terjem
ahan
D.
Ragam karya sastra
B.
Novel
E.
Pentas drama
C.
Naskah drama
Memahami
puisi
terjemahan
Membahas prosa
naratif (novel)
Menulis
esai dan
kritik
sastra
Memahami
naskah
drama
Kisah-kisah Kehidupan
Manusia
Menguasai
pementasan
drama
Menganalisis
sikap
penyair
Puisi
terjemahan
Menjelaskan
unsur intrinsik
novel
Novel
Indonesia
dan
terjemahan
Menilai isi
naskah drama
Penerapan
prinsip-
prinsip
penulisan
kritik
Naskah drama
terjemahan
Karya sastra
Unsur drama
dan teknik
pementasan
Pentas drama
Rangkuman dan Refleksi
fokus
fokus
fokus
fokus
fokus
materi
materi
materi
materi
materi
pembahasan diperoleh
dibahas
324
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Sikap penyair terhadap sesuatu tersirat dalam puisi yang ia tulis. Sikap
tersebut berupa sikap
interest
(penuh rasa simpati dan ketertarikan yang
besar), penuh kehati-hatian, penuh pertimbangan, emosional, cengeng,
canggung, ragu-ragu, maupun sikap pesimis.
Berikut ini disajikan dua buah puisi karya Octavio Paz yang sudah
diterjemahkan. Teman kalian akan membacakannya. Dengarkan dengan
cermat dan buatlah catatan-catatan tentang isi dan sikap penyair
menghadapi suatu permasalahan.
A.
Menganalisis Sikap Penyair Puisi Terjemahan
Setelah mempelajari materi pembelajaran ini kalian diharapkan
mampu:
1.
mendengarkan puisi terjemahan yang dilisankan,
2.
menyebutkan sikap penyair terhadap suatu permasalahan.
Epitaph Penyair
Dia mencoba bernyanyi, bernyanyi
untuk melupakan
Kenyataan hidupnya yang dusta
dan untuk mengingat
kehidupan dustanya yang nyata.
Sumber:
Horison
, November 2000.
Diterjemahkan oleh: Agus R. Sarjono & Nikmah Sarjono
Jalan
Sebuah jalan yang panjang dan sepi
Kulalui dalam kegelapan dan aku tersandung
jatuh dan bangun, dan tersaruk, kakiku
menjejak dingin batuan dan kering daunan
Seseorang di belakangku juga menjejak batuan, dedaunan:
Jika langkah kuperlambat, dia melambat
jika aku berlari, ia pun berlari. Aku menoleh: tak ada siapa-siapa
Segalanya gelap dan tak berpintu
Belok dan kuputari lagi sudut-sudut ini
Kisah-kisah Kehidupan Manusia
325
Yang senantiasa menuntunku ke jalanan
Di mana tak seorangpun menungguku, tak seorangpun
mengikutiku,
di mana aku mengejar seseorang yang tersaruk
jatuh bangun, dan saat menoleh untuk memandangku
ia akan berkata: tak ada siapa-siapa.
Sumber:
Horison
, November 2000
Diterjemahkan oleh: Agus R. Sarjono & Nikmah Sarjono
Octavio Paz
Octavio Paz lahir di Mexico City pada tahun1914.
Menyelesaikan pendidikan di National
University of Mexico. Pada usia 19 tahun tahun
ia menerbitkan buku puisinya yang pertama:
Luna Silvestra
(Bulan Liar, 1933). Ia bekerja di
kedutaan Mexico sejak 1945 sampai 1968 untuk
Prancis, Swiss, Jepang, dan India. Kumpulan
esainya:
El Laberinto de la Soledad
(Labirin
Kesunyian, 1950),
El arco y la lira
(Simpul dan Tali);
El poema
(Puisi);
La Revelacion Poetica
(Ungkapan
Puitis), dan
Poesia e historia
(Puisi dan Sejarah),
semuanya terbit 1956. Ia juga menerbitkan
Las
peras del olmo
(Buah Persik dari Pohon Elm, 1957),
serta sebuah buku kritik sastra dan puisi panjang
berjudul
Piedra del sol
(Batu Matahari, 1957). Ia bekerja sebagai pengajar di Cambridge
University (1970-1971) dan Harvard University (1971-1972). Pada tahun 1990, ia
menjadi orang Mexico pertama yang menerima hadiah Nobel kesusastraan. Paz
meninggal dunia pada tahun 1998.
J ejak T okoh
L atihan
12.1
Setelah mendengarkan pembacaan puisi di atas, analisislah sikap
penyair dalam puisi tersebut! Diskusikan dengan teman sebangku!
Sumber:
images.encarta.msn.com
Gambar 12.1
Octavio Paz
326
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Membaca novel hendaknya dilakukan secara intensif dan apresiatif,
sehingga kalian bisa menentukan unsur-unsur pembentuk novel.
Maksudnya kalian bisa menentukan tema, penokohan, setting, plot, dan
amanatnya. Di dalam novel selalu dijumpai sebuah nilai moral tertentu,
sehingga kalian bisa membandingkan nilai moral satu novel dengan novel
yang lain. Kejelian diperlukan untuk mencari nilai moral dalam novel yang
kalian baca.
1.
Unsur Pembentuk Novel Indonesia dan Novel Terjemahan
Unsur-unsur pembentuk novel baik novel Indonesia maupun novel
terjemahan terdiri atas tema, penokohan, setting/latar
, plot/alur, dan
message
/amanat. Novel Indonesia ditulis dalam bahasa Indonesia sedangkan
teks asli novel terjemahan ditulis dalam bahasa asing atau bahasa daerah.
Namun teks berbahasa asing atau berbahasa daerah tersebut kemudian
dialihbahasakan ke dalam bahasa Indonesia.
Novel-novel Indonesia, antara lain
Olenka
karya Budi Darma,
Canting
karya Arswendo Atmowiloto,
Atheis
karya Achdiat Kartamihardja,
Jalan
Tak Ada Ujung
karya Mochtar Lubis,
Burung-Burung Manyar
karya Y.B.
Mangunwijaya,
Saman
karya Ayu Utami,
Ronggeng Dukuh Paruk
karya
Ahmad Tohari, dan
Khotbah di Atas Bukit
karya Kuntowijoyo. Sementara
itu, novel-novel terjemahan yang cukup terkenal di antaranya
Max Havelaar
karya Multatuli terjemahan H.B. Jassin dan
Lelaki Tua dan Laut
terjemahan
Sapardi Djoko Damono dari
The Old Man and The Sea
karya Ernest
Hemingway,
serta Matinya Seorang Laki-Laki
karya Nawal El Sadawi.
B.
Membahas Novel Indonesia dan Terjemahan
Setelah mempelajari materi pembelajaran ini kalian diharapkan
mampu:
1.
mengenal novel terjemahan,
2.
mendiskusikan unsur intrinsik novel Indonesia dan novel
terjemahan,
3.
mendiskusikan nilai-nilai moral yang terdapat di dalam novel
Indonesia dan novel terjemahan.
Kisah-kisah Kehidupan Manusia
327
L atihan
12.3
L atihan
12.2
Kerjakan tugas berikut bersama kelompok belajar kalian.
1. Bacalah dua buah novel (satu novel Indonesia dan satu novel
terjemahan) yang dapat kalian pinjam dari perpustakaan sekolah.
2. Diskusikan unsur-unsur pembentuk novel tersebut meliputi tema,
penokohan, latar, alur, dan amanat!
2.
Membandingkan Nilai Moral dalam Novel Indonesia dan Novel
T
erjemahan
Nilai-nilai moral suatu karya sastra merupakan ajaran-ajaran
kebajikan, keluhuran, kemuliaan, kebenaran, dan kesetiaan yang terdapat
dalam sebuah karya sastra.
1.
2.
dst.
Novel Indonesia
No.
..........................................
..........................................
..........................................
..........................................
..........................................
..........................................
Novel Terjemahan
..........................................
..........................................
..........................................
..........................................
..........................................
..........................................
Diskusikan latihan berikut bersama kelompok belajar kalian! Galilah
nilai-nilai moral kedua novel yang telah kalian baca di depan, lalu carilah
persamaan dan perbedaan nilai moral yang terkandung dari kedua novel
tersebut! Pergunakan format tabel berikut untuk menuliskan perbedaan
nilai-nilai moral di dalam novel Indonesia dan terjemahan.
Perbedaan Nila-nilai Moral
328
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Menilai isi naskah drama dilakukan dengan menentukan unsur
intrinsik naskah tersebut. Aktivitas selanjutnya adalah menilai unsur
intrinsik tersebut, apakah sudah sesuai atau belum. Misalnya, tema yang
ditafsirkan sesuai dengan isi atau belum. Kegiatan menilai kebenaran
penafsiran unsur intrinsik dapat kalian lakukan dengan membaca buku-
buku kritik sastra maupun bertanya dengan orang dianggap berkompeten
dalam bidang tersebut. Misalnya guru kalian pun mampu dan bisa
dijadikan narasumber untuk membahas naskah drama tertentu.
Perhatikan satu naskah drama pendek karya Samuel Beckett berikut
ini. Perlu kalian ketahui tulisan ini didedikasikan untuk Vaclav Havel,
penulis drama dan komedi satir dari Cekoslovakia, yang dipenjarakan
tahun 1979 selama 4,5 tahun. Beberapa hari sebelum S. Beckett meninggal,
ia diangkat menjadi presiden Cekoslovakia.
Bencana
Sutradara (Director, disingkat oleh penulisnya
D)
Asisten, seorang perempuan (A)
Protagonis (P)
Luke, petugas lampu, di luar panggung (L)
Latihan. Uji coba akhir untuk adegan terakhir.
Panggung kosong. A dan L baru saja selesai
mengatur lampu. D baru saja tiba.
D duduk di kursi berlengan di bawah penonton
sebelah kiri. Berjas bulu binatang. Bertopi sama
untuk padanan. Umur dan fisik tak penting.
C.
Menilai Isi Naskah Drama Terjemahan
Setelah mempelajari materi pembelajaran ini kalian diharapkan
mampu:
1.
mengenal naskah drama terjemahan,
2.
menyebutkan unsur intrinsik naskah drama terjemahan,
3.
menilai hasil analisis teman terhadap naskah drama.
Sumber:
www.hrc.utexas.edu
Gambar 12.2
Samuel
Beckett
Kisah-kisah Kehidupan Manusia
329
A berdiri di sampingnya. Keseluruhan bernuansa putih. Kepala
gundul. Pensil di telinga. Umur dan fisik tak penting. P di tengah
panggung berdiri di atas sebuah balok kayu hitam tinggi 18 inci.
Topi hitam dengan pinggiran lebar. Baju panjang hitam sampai mata
kaki. Tak bersepatu. Kepala menunduk. Kedua tangan di saku. Umur
dan fisik tak penting.
D dan A merenung menatap P. Lama diam.
A:
(
Akhirnya.
) Suka tampilannya?
D: Ya begitulah. (
Diam.
) Untuk apa level kayu?
A: Supaya kakinya terlihat. (
Diam.
)
D: Topinya?
A: Membantu menyembunyikan wajah. (
Diam.
)
D: Baju panjangnya?
A: Memberi nuansa hitam pada dirinya (
Diam.
)
D: Apa yang ada di bawahnya lagi? (
A bergerak menuju P.
)
Katakan. (
A berhenti.
)
A: Pakaian malamnya.
D: Warna?
A: Abu-abu. (
D mengeluarkan cerutu.
)
D: Korek api. (
A kembali, menyalakan cerutu, berdiri diam. S
mengisapnya.
) Bagaimana tengkoraknya?
A: Kau sudah melihatnya.
D: Saya lupa. (
A bergerak menuju P.
) Bilang. (
A berhenti.
)
A: Botak. Mulai tumbuh.
D: Warna?
A: Abu-abu. (
Diam.
)
D: Kenapa kedua tangannya di saku?
A: Membantu nuansa hitam pada dirinya.
D: Tidak harus.
A: Saya catat. (
Dia keluarkam bloknot, mengambil pensil,
mencatat.
)
Dua tangan kelihatan.
(
Dia kembalikan bloknot dan pensilnya.
)
D: Bagaimana? (
A bingung. Cepat marah.
) Tangannya,
bagaimana tangannya?
330
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
A: Kau sudah melihatnya.
D: Saya lupa.
A: Tak berdaya. Proses kemunduran karena usia.
D: Seperti cakar binatang?
A: Kalau kamu mau.
D: Dua cakaran?
A: Hanya kalau dia kepalkan tinjunya.
D: Tidak harus.
A: Kucatat. (
Dia keluarkan bloknot, mengambil pensil, mencatat.
)
Tangan tak berdaya. (Dia kembalikan bloknot dan pensil.)
D: Korek api. (
A kembali, menyalakan cerutu, berdiri diam. S
mengisapnya.
)
Bagus. Mari kita lihat sekarang. (
A bingung. Cepat marah.
)
Terus jalan. Lepaskan gaunnya. (
Ia mengambil stopwatch.
)
Cepatlah, saya ada rapat.
(
A pergi ke P, melepaskan baju panjangnya. P menyerah, tak
berdaya. A mundur dengan baju panjang di lengannya. P dengan
piyama tua abu-abu, kepala menunduk, mengepalkan tinju.
Diam.
)
A: Lebih suka tanpa baju panjang? (
Diam.
) Ia menggigil.
D: Tidak semua. Topi.
(
A maju, melepas topi, mundur, topi di tangan. Diam.
)
A: Suka tempurung kepalanya?
D: Perlu diputihkan.
A: Saya catat. (
Dia keluarkan bloknot, ambil pensil, mencatat.
)
Memutihkan kepala.
D: Tangannya. (
A bingung, cepat marah.
) Kepalan. Kepalan
tangannya. Terus. (
A maju, melepaskan kepalan, mundur.
) Dan
diputihkan.
A: Saya catat. (
Dia keluarkan bloknot, ambil pensil, mencatat.
)
Memutihkan kedua tangan.
(
Dia kembalikan bloknot, pensil. Mereka merenung menatap
P.
)
D: (
Akhirnya.
) Ada yang salah. (
Putus asa
.) Apanya?
A:
(
Malu-malu.
) Bagaimana kalau kita ... kalau ... mengikatnya.
D: Tak ada salahnya mencoba. (
A maju, menyatukan kedua
Kisah-kisah Kehidupan Manusia
331
tangannya, mundur ke belakang. Lebih tinggi. A maju,
mengangkat tangan yang terikat setinggi pinggang, mundur.
)
Sedikit lagi. (
A maju, mengangkat kedua tangan yang terikat
sampai dada.
) Stop (
A mundur.
) Lumayan. Lanjutnya. Korek
api.
(
A kembali, menyalakan cerutu, berdiri diam. S mengisapnya.
)
A: Ia menggigil.
D: Diberkati hatinya. (
Diam.
)
A:
(
Malu-malu.
) Bagaimana menurutmu tentang ... sumbat ....
Sumbat kecil di mulut?
S:
Ya Tuhan! Keranjingan betul pada kejelasan! Semua kutandai
ke arah kematian.
Sumbat mulut! Ya Tuhan!
A: Anda yakin dia tidak akan bersuara?
D: Tidak secicit pun. (
Ia melihat penunjuk waktu.
) Sudah
waktunya. Saya akan pergi dan melihat bagaimana dari
tempat penonton. (
D keluar, tidak muncul lagi ... A terduduk
di kursi berlengan, melompat secepat dia duduk, mengeluarkan
kain lusuh, mengelap bersih sandaran dan tempat duduk,
membuangnya, duduk lagi. Diam.
)
D: (
Dari luar, menggugat.
) Saya tidak melihat jari kakinya.
(
Cepat marah.
) Saya duduk di deretan bangku-bangku depan,
dan tidak bisa melihat jari kakinya.
A:
(
Berteriak.
) Saya catat.(
Dia keluarkan bloknot, mengambil
pensil, mencatat.
)
Menaikkan kayu penyangga.
D: Ada garis bentuk wajah.
A: Saya catat. (
Dia keluarkan bloknot, ambil pensil, mencatat.
)
D: Tundukkan kepalanya. (
Dia bingung. Cepat marah.
)
Lanjutkan. Tundukkan kepalanya.
(
A mengembalikan bloknot, pensil, pergi ke P, menundukkan
kepalanya lebih jauh mundur ke belakang
.) Lagi. (
Dia maju,
merundukkan kepala lebih dalam lagi.
) Stop! (
Mundur ke
belakang.
) Bagus. Mulai muncul. Bisa dilakukan dengan
ketelanjangan.
A: Saya catat. (
Dia keluarkan bloknot, mau mengambil pensil.
)
D: Lanjutkan! Lanjutkan! (
A mengembalikan bloknot, menuju P,
332
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
berdiri ragu-ragu.
) Buka lehernya. (
A melepaskan kancing-
kancing teratas, memisahkan kerahnya, mundur.
) Kakinya.
Tulang kering. (
A maju, menggulung celana kaki sampai di
bawah lutut, mundur.
) Lainnya. (
Sama seperti kaki satunya,
mundur.
) Lebih tinggi. Lututnya. (
A maju, menggulung celana
di kedua kakinya di atas lutut, mundur.
) Dan putihkan.
A: Saya catat. (
Dia mengeluarkan bloknot, mengambil pensil,
mencatat.
)
Memutihkan seluruh tubuh.
D: Lanjutkan. Luke ada?
A:
(
Memanggil.
) Luke! (
Diam. Lebih keras.
) Luke!
L: (
Dari kejauhan.
) Saya dengar. (
Diam. Lebih dekat.
) Apa
kesulitannya sekarang?
A: Luke ada.
D: Gelapkan panggung.
L: Apa? (
A menyampaikan dengan isyarat-isyarat teknis.
Menghilangkan cahaya general. Cahaya hanya di atas P. A dalam
bayangan.
)
D: Hanya kepala.
L: Apa?
(
A menyampaikan dengan isyarat-isyarat. Menghilangkan
cahaya lampu pada tubuh P. Lampu hanya ada di kepala. Diam
lama.
)
D: Cantik. (
Diam.
)
A:
(
Malu-malu.
) Bagaimana kalau ia... kalau ia ... mengangkat
kepalanya ... sejenak ... menunjukkan wajahnya ... hanya
sejenak.
D: Ya Tuhan! Apa lagi? Mengangkat kepalanya? Kau pikir di
mana kita? Di Patagonia? Mengangkat kepalanya? Ya Tuhan!
(
Diam.
) Baik Di sanalah bencana kita. Bungkus. (
Diam.
)
Sekali lagi dan saya selesai.
A:
(
Ke L.
) Sekali lagi dan ia selesai. (
Cahaya menghilang di atas
tubuh P. Diam. Seluruhnya menghilang.
)
D: Stop! (
Diam.
) Sekarang ... Biar mereka saksikan. (
Cahaya general
menghilang. Diam. Cahaya pada tubuh menghilang. Lampu hanya
Kisah-kisah Kehidupan Manusia
333
L atihan
12.4
di kepala. Diam lama.
) Dahsyat! Mereka akan terkagum-kagum
karenanya. Saya bisa mendengarnya dari sini.
(
Diam. Dari kejauhan tepukan membahana. P mengangkat
kepalanya, memastikan penonton, tepukan terputus-putus.
Berhenti. Diam lama. Cahaya di wajah menghilang.
)
Sumber:
Sepuluh Drama Pendek Samuel Beckett
,
penerjemah: Laksmi Notokusumo, April 2006
Perhatikan kembali naskah drama pendek karya Samuel Beckett di
atas dan analisislah unsur-unsur intrinsiknya. Setelah menafsirkan
unsur intrinsik naskah drama tersebut, tukar hasil kerja kalian dengan
kepunyaan teman. Cobalah menilai hasil pekerjaan teman, apakah
tafsiran mereka sudah sesuai atau belum! Berikan komentar dan
argumen untuk memperkuat pendapat kalian!
Sinopsis suatu karya sastra diperlukan untuk memberi wawasan
kepada pembaca kritik atau esai terhadap gambaran karya secara utuh.
Sinopsis merupakan garis besar rangkaian cerita atau
subject matter
(materi
pokok).
Sinopsis disusun sebagai pengantar kritik atau esai sastra. Selanjutnya
kritikus atau esais mendeskripsikan unsur-unsur karya sastra dan menilai
karya tersebut. Kemudian kritik atau esai sastra diungkapkan dengan
menyatakan penilaian terhadap kualitas karya sastra tersebut.
D.
Menulis Kritik Karya Sastra dan Esai
Setelah mempelajari materi pembelajaran ini kalian diharapkan
mampu:
1.
menyusun sinopsis karya sastra,
2.
mendeskripsikan unsur-unsur pembentuk cerita dalam karya
sastra,
3.
membahas hal-hal menarik dari karya sastra,
4.
menulis kritik dan esai.
334
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
1.
Menyusun Sinopsis Karya Sastra
Karya sastra yang bisa disusun sinopsisnya adalah bentuk prosa fiksi
dan naskah drama, karena mengandung rangkaian cerita. Sebuah cerita
konvensional (umum) tentu memiliki tema, penokohan, latar
, alur, dan
amanat. Faktor-faktor intrinsik itulah yang dikedepankan dalam sinopsis.
Sinopsis berbentuk deskripsi naratif yang singkat dan padat. Sinopsis secara
umum ditulis dengan identitas buku yang terdiri atas judul buku, nama
pengarang, tahun terbit, kota penerbitan, tahun terbit. Bisa ditambahkan
jumlah halaman, cetakan ke- ..., dan harga buku.
Perhatikan kutipan sinopsis novel berikut ini!
Di Bawah Lindungan Ka’bah
Pengarang:
HAMKA
Penerbit :
Bulan Bintang
Ta h u n
:
1938; Cetakan XIII, 1978
Tanpa memberi tahu siapa pun, Hamid meninggalkan
kampungnya menuju Siantar, Medan. Kepergiannya kali ini bukan
lagi untuk menuntut ilmu di sekolah, seperti yang ia lakukan beberapa
tahun yang lalu. Hamid, ibarat orang sudah "jatuh tertimpa tangga
pula". Setelah Haji Jafar, orang yang selama ini banyak menolongnya,
berpulang ke Rahmatullah, tak lama kemudian ibu kandung yang
dicintainya menyusul pula ke alam baka. Hamid kini tinggal sebatang
kara. Ayahnya telah meninggal ketika ia berusia empat tahun. Dalam
kemalangannya itu, mamak Asiah dan anaknya, Zainab, tetap
menganggapnya sebagai keluarga sendiri. Oleh karena itu, Mak Asiah
begitu yakin terhadap Hamid untuk dapat membujuk Zainab agar
mau dikawinkan dengan saudara dari pihak mendiang suaminya.
Dengan berat hati, Hamid mengutarakan maksud itu walaupun yang
sebenarnya, ia sangat mencintai Zainab. Namun, karena Zainab anak
orang kaya di kampung itu, ia tak berani mengutarakan rasa cintanya
itu.
Setibanya di Medan, Hamid sempat menulis surat kepada Zainab.
Isi surat itu mengandung arti yang sangat dalam tentang perasaan
hatinya. Namun, apa mau dikata, ibarat bumi dengan langit; rasanya
tak mungkin keduanya dapat bersatu. Meninggalkan kampung
halamannya berikut orang yang dicintainya adalah salah satu jalan
terbaik. Begitu menurut pikiran Hamid.
Kisah-kisah Kehidupan Manusia
335
..........................................................................................................
Sekembalinya Hamid dari Arafah, suhu badannya semakin tinggi.
Apalagi di Arafah, udaranya sangat panas Hamid tak mau menyentuh
makanan sehingga badannya menjadi lemah. Pada saat yang sama,
surat dari Rosna diterima Saleh yang menerangkan bahwa Zainab telah
wafat. Kendati Hamid dalam keadaan lemah, ia mengetahui bahwa
ada surat dari kampungnya. Firasatnya begitu kuat pada berita surat
yang disembunyikan Saleh. Hamid menanyakan isi surat itu. Dengan
berat hati Saleh menerangkan musibah kematian Zainab. “Jadi Zainab
telah dahulu dari kita?" tanyanya pula.
Ketika akan berangkat ke Mina, Hamid tak sadarkan diri.
Temannya, Saleh, terpaksa mengupah orang Badui untuk membawa
Hamid ke Mina. Dari situ mereka menuju Masjidil Haram kemudian
mengelilingi Kabah sebanyak tujuh kali. Tepat di antara pintu Kabah
dengan Batu Hitam, kedua orang Badui itu diminta berhenti. Hamid
mengulurkan tangannya, memegang kiswah sambil memanjatkan doa
yang panjang: "Ya Rabbi, Ya Tuhanku, Yang Maha Pengasih dan
Penyayang!" Semakin lama suara Hamid semakin terdengar pelan.
Sesaat kemudian, Hamid menutup matanya untuk selama-lamanya.
Sumber:
Ringkasan dan Ulasan Novel Indonesia Modern,
Grasindo Jakarta, 1992,
halaman 55-56)
L atihan
12.5
Bacalah sebuah novel sastra yang mengangkat tema seputar moral
dan kesetiaan, misalnya
Pada Sebuah Kapal
karya Nh. Dini,
Bekisar
Merah
karya Ahmad Tohari maupun
Senja di Jakarta
karya Mochtar
Lubis. Setelah itu, tulislah sinopsisnya dan cocokkan sinopsis kalian
dengan sinopsis karya teman yang membahas novel serupa.
2.
Mendeskripsikan Unsur-unsur Pembentuk Cerita dalam Karya
Sastra
Karya sastra tercipta didukung oleh sejumlah unsur pembentuk cerita
atau faktor-faktor intrinsik. Unsur pembentuk cerita terdiri atas tema,
penokohan, latar
, alur, dan amanat. Semuanya jalin-menjalin begitu erat
sehingga dapat menampilkan sebuah cerita yang utuh dan padu.
336
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
L atihan
12.6
L atihan
12.7
Unsur intrinsik karya sastra muncul secara tersurat dan tersirat. Hal
ini mengakibatkan kalian harus jeli menafsir-nafsirkan unsur dalam karya
tersebut.
Berdasarkan novel yang telah kalian baca, deskripsikan unsur-unsur
pembentuk cerita dalam novel tersebut! Tuliskan apakah temanya,
sebutkan tokoh-tokohnya dan bagaimana perwatakan mereka,
jelaskan setting, plot, dan juga amanatnya! Diskusikan hal ini dengan
teman sekelas.
3.
Membahas Hal-hal Menarik dari Karya Sastra
Segi-segi karya sastra yang sudah dideskripsikan mengacu pada hal-
hal yang menarik, menonjol, istimewa dan menggugah kritikus maupun
esais untuk mengomentarinya. Jadi merupakan penggarisbawahan
terhadap hal yang menarik dari suatu karya. Hal ini bersifat relatif, sangat
tergantung pada karya yang dibahas dan juga ketertarikan pembahasnya.
Sebutkan hal-hal tertentu yang menurut kalian penting, menarik,
dan istimewa yang ada dalam novel yang telah kalian baca dan
analisis. Diskusikan hal ini dengan teman sekelas!
4.
Penilaian terhadap Karya Sastra
Penilaian terhadap karya sastra yang telah dibahas harus dimulai
dengan kegiatan membaca, menghayati, dan mencermati unsur-unsur
karya sastra tersebut. Kritik sastra merupakan usaha objektif untuk menilai
kualitas suatu karya sastra, baik buruknya, dan kekuatan serta kelemahan
karya tersebut.
Kritik sastra bisa langsung menggeluti dan menelaah karya sastra
tertentu tanpa menyinggung sosok sastrawannya, namun bisa juga sambil
meny
orot figur sang sastrawan. Pengarang sebagai kreator dan karya sastra
sebagai cermin pribadi pengarang harus dikaji secara intens. Hal ini sering
dilakukan oleh Dr. H.B. Jassin, kritikus sastra Indonesia, sekaligus pelopor
perkembangan kritik sastra di Indonesia.
Kisah-kisah Kehidupan Manusia
337
Berikut ini disajikan contoh kritik sastra. Bacalah kritik tentang drama
bersajak
Bebasari
karya sastrawan Rustam Effendi yang ditulis H.B. Jassin
berikut ini!
Sedikit Sejarah Rustam Effendi
.................................................................................................................
Drama bersajak
Bebasari
oleh Rustam Effendi adalah penting
sebagai hasil usaha mencobakan bentuk baru dalam kesusastraan
Indonesia. Di sini syair mendapat bentuk baru, digunakan dalam
percakapan-percakapan suatu cerita berbentuk tonil. Dengan sekaligus
di sini dilakukan dua percobaan, yakni pertama syair yang bersifat
cerita buat yang pertama kali dipakai untuk menyatakan pikiran dan
perasaan sebagai pengucapan cita-cita kebangsaan dan kedua bentuk
sandiwara buat pertama kali dimasukkan pula dalam kesusastraan
Indonesia. Drama bersajak ini tidak asing dalam kesusastraan dunia
kalau kita mengarahkan pandangan kita ke Yunani dengan penulis-
penulis dramanya Aeskylos, Sofokles, Euripides, ke Jerman dengan
Goethe dan Schiller, ke Inggris dengan Shakespheare.
Dalam drama
Bebasari
dengan mudah kita melihat simbolik hasrat
bangsa Indonesia yang hendak merdeka. (Bebasari, perkataan bebas
ada di dalamnya). Rustam tidak mengambil sesuatu tokoh dalam sejarah
seperti Sanusi Pane dan Muhammad Yamin. Pemain-pemainnya hanya
perlambang-perlambang. Rawana, raksasa yang lalim, kita kenal
sebagai penjajah, yang telah merampas kemerdekaan Bebasari,
perlambang Indonesia, sedangkan Bujangga ialah putra Indonesia.
Semangat berontak dan hasrat kemerdekaan menjadi suara dasar drama
ini. Berkata Bujangga:
Setiap pohon di dalam belukar
Dari pucuknya lalu ke akar,
Setiap batu di dalam sungai,
Setiap buih ombak di pantai,
Setiap sinar syamsu yang permai,
Setiap bunyi di tengah ngarai,
Itulah rakyat pembela aku,
Karena itu tanah airku,
Disuarakan moyang bapa dan ibu,
Sedarah sedaging dengan jiwaku.
.............................................................................................................
338
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Tentang bahasa sudah tampak jelas bahwa Rustam Effendi masih
melakukan percobaan-percobaan. Seperti juga Amir Hamzah dan Sanusi
Pane pada mulanya, dia mencari ke Sansekerta dan bahasa Arab, suatu
hal yang ditinjau sepintas lalu agak aneh, karena perkataan-perkataan
lama itu tidak hidup lagi dalam masyarakat yang sebaliknya mengambil
dan memerlukan lagi perkataan-perkataan dan pengertian-pengertian
baru yang sesuai dengan kemajuan masyarakat. Sedangkan di masa
Pujangga Baru seorang Amir Hamzah masih merasa jelek perkataan
mesin dan radio digunakan oleh seorang kawan sealiran Armin Pane
dalam sajak-sajaknya. Perbedaan paham ini bisa diterangkan dengan
mengingat bahwa para pengarang dan penyair itu mempunyai
pandangan dunia yang berlainan pun dilakukan pendemokrasian.
Rustam Effendi dalam tahun 1926 belum sejauh itu. Sajak-
sajaknya dalam Percikan Perenungan dan drama Bebasari masih
berkuasa bahasa daerah dan seperti dikatakan di atas dicarinya pula
perbendaharaan kata-kata lama dari Sansekerta dan Arab. Tapi cara
mempergunakan bahasa lama itu mempunyai individualitas sendiri,
dalam pembentukan kata baru untuk mendekati kehalusan perasaan,
dalam kombinasi kata-kata, malahan dalam kebebasan
kepenyairannya itu dia sering membuat kata baru atau memotong
kata-kata yang ada untuk disesuaikan dengan irama dan bunyi yang
dikehendakinya. Demikian perkataan
dari
dipendekkannya saja
menjadi
dir
(cepat ringan, lebih dir kucing: Tinggi dir bumi, hati bersuni)
perkataan
menunggu
menjadi
menung
(O, pucuk, mari kita sama
menung),
badai
menjadi
bad
,
dunia
menjadi
duya
dan individualisme
ini kita mesti terima dari orang yang berjiwa merdeka:
Sarat saraf saja mungkiri,
Untai rangkaian seloka lama,
Beta buang beta singkiri,
Sebab laguku menurut sukma.
.............................................................................................................
Sumber:
H.B. Jassin. 1950.
Kesusastraan Indonesia Modern
dalam Kritik dan Esei,
Jakarta: Gunung Agung,
hal. 122-125 (dikutip dan disesuaikan EYD).
Kisah-kisah Kehidupan Manusia
339
1.
Mendesain Panggung
Naskah drama yang telah disusun pada akhirnya akan dipentaskan.
Naskah tersebut akan didesain menjadi sebuah karya seni pertunjukan
sehingga tidak hany
a berhenti sebagai bahan bacaan. Pentaskanlah drama
yang kalian tulis dan kalian sutradarai sendiri bersama teman kelompok
bermain teater kalian! Sebelum mementaskan naskah drama, kalian harus
menyiapkan berbagai hal. Setelah proses latihan dilalui dan siap pentas,
kalian harus memilih tempat pementasan. Desainlah panggung sebagai
tempat pertunjukan. Penataan panggung disesuaikan dengan materi dan
nuansa cerita yang ada di dalam naskah.
Pergunakan penataan cahaya
(lighting)
jika pentasnya digelar malam
hari. Supaya kualitas pertunjukan sesuai dengan harapan, ada baiknya
diadakan evaluasi atau penilaian berupa geladi bersih untuk mengukur
keberhasilan drama yang akan dipentaskan. Dengan naskah yang baik,
penyutradaraan yang piawai, permainan aktor dan aktris yang total,
disertai dukungan artistik yang baik maka pertunjukan drama akan
berhasil baik.
Desain pemanggungan harus memerhatikan keluasan panggung,
properti yang dibutuhkan, dan pencahayaan yang sesuai untuk
membangun suasana sehingga pementasan drama dapat dinikmati oleh
penonton.
E.
Pementasan Drama
Setelah mempelajari materi pembelajaran ini kalian diharapkan
mampu:
1.
menulis naskah drama dengan tema tertentu,
2.
mementaskan drama karya sendiri.
L atihan
12.8
Berikan penilaian terhadap novel yang telah kalian bahas di muka!
Diskusikan penilaian yang kalian berikan dengan teman dan guru
Bahasa Indonesia.
340
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
L atihan
12.9
Desainlah panggung pementasan setepat-tepatnya sesuai harapan
kalian sehingga mampu mendukung dan menghidupkan
pementasan yang kalian lakukan. Sebelum hal tersebut kalian
lakukan, rumuskan lebih dahulu apa saja yang harus kalian siapkan
di atas panggung!
2.
Menetapkan Tata Suara
Pementasan drama tidak saja dihidupkan dan dibuat menarik oleh
kehadiran panggung dengan penataan panggung yang mendukung
suasana cerita, tetapi juga kehadiran suara/musik pengiring pementasan
yang sesuai. Biasanya sebelum layar dibuka dan tokoh tertentu
membawakan prolog (narasi awal pementasan), sebuah pentas drama
didahului oleh kehadiran musik/suara pengiring yang cukup menyita
perhatian penonton. Dengan musik/suara pengiring yang memikat,
penonton digiring berkonsentrasi pada pementasan drama.
Menetapkan musik/suara untuk sebuah pementasan drama perlu
memerhatikan hal-hal berikut.
a.
Musik/suara dalam pementasan drama harus memperkuat isi cerita,
memberikan kesan yang mendalam tentang suasana cerita misalnya
suasana sedih, mencekam, kerinduan yang mendalam, pertengkaran
yang panas, kegembiraan yang cerah ceria, teror yang mengerikan,
dan seterusnya.
b.
Musik/suara ditampilkan dalam volume yang selaras, jangan sampai
terlalu keras atau nyaris tidak terdengar.
c.
Musik/suara bisa dipersiapkan dalam bentuk rekaman yang siap
diputar saat pementasan, bisa pula dibunyikan secara langsung pada
saat pementasan berlangsung.
L atihan
12.10
Rumuskanlah musik/suara seperti apakah yang tepat diperdengarkan
pada teks drama dengan rangkaian cerita, adegan-adegan, dialog
tertentu, dalam suasana tertentu. Untuk kepentingan ini,
manfaatkanlah teks-teks drama yang pernah kalian tulis atau ditulis
oleh teman-teman kalian atau karya pengarang yang pernah kalian
baca! Diskusikan dengan teman sekelas.
Kisah-kisah Kehidupan Manusia
341
L atihan
12.11
3.
Mementaskan Drama
Mementaskan drama hakikatnya adalah menggubah dan
mengangkat naskah drama menjadi karya pentas atau karya visual. Dalam
pentas drama segala dialog, konflik, dan penjelasan-penjelasan mengenai
setting dicoba dibawa ke atas panggung, dan diekspresikan. Semua
ditampilkan dalam pementasan sehingga para penonton bisa menikmati
dan memahami cerita yang disuguhkan. Jangan lupa manfaatkan tata
rias dan tata busana untuk aktor dan aktris supaya pementasan lebih
menarik dan dinikmati penonton.
Kerjakan latihan berikut ini bersama teman-teman kelompok teater
kalian! Laksanakan pementasan drama dengan menggunakan
perbendaharaan teks drama yang kalian miliki dengan berbagai
peran.
Adakalanya seorang anggota kelompok menjadi sutradara,
penata rias, penata lampu, ilustrator musik, dan penata panggung
sekaligus. Manfaatkan pengetahuan dan kemampuan kalian untuk
mementaskan naskah drama.
R angkuman
1.
Sikap penyair terhadap sesuatu tersirat dalam puisi yang ditulisnya.
Sikap tersebut berupa sikap
interest
(sikap rasa simpati dan
ketertarikan yang besar), penuh kehati-hatian, penuh pertimbangan,
emosional, cengeng, canggung, ragu-ragu, maupun sikap pesimis.
2.
Membahas isi novel Indonesia dan novel terjemahan bisa dilakukan
dengan membandingkan unsur-unsur intrinsik dan nilai-nilai yang
terdapat di dalam novel.
3.
Menilai ketepatan pembahasan sebuah naskah drama dapat
dilakukan dengan membaca buku-buku sejenis maupun
mendiskusikannya dengan orang yang lebih kompeten dalam
bidang tersebut.
4.
Menulis kritik maupun esai karya sastra disertai pula dengan sinopsis
karya, deskripsi unsur pembentuk karya, hal-hal menarik karya,
serta menilai karya berdasarkan ketertarikan kritikus maupun esais.
342
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212
1
234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
2
1
234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
2
1
234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
2
1
234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
2
1
234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
2
1
234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
2
1
234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
2
1
234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
2
1
234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
2
1
234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
2
1
234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
2
1
234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
2
12345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212
Uji Kompetensi
A. Berilah tanda silang (X) pada huruf a, b, c, d, atau e sebagai
jawaban yang paling benar!
1.
Sikap penyair biasanya ... di dalam syair-syairnya dan mengharuskan
pembaca menafsirkannya.
a.
terbaca
b.
tersurat
c.
tersirat
d.
termaknai
e.
terdalam
2.
Drama tersebut mengajak kita untuk mengingat, menelusuri kembali
kejadian-kejadian masa lampau, menyaksikan liku-liku target
kemanusiaan yang tidak tercatat dalam pemikiran kita sebelumnya.
Kutipan di atas membahas unsur ....
a.
konflik
b.
penokohan
c.
latar
d.
tema
e.
amanat
R efleksi
Pentaskan sebuah naskah drama yang sebelumnya telah kalian latih
bersama kelompok drama kalian. Pentaskan drama tersebut di luar
lingkungan sekolah, misalnya pada acara malam pentas seni di
kecamatan atau kelurahan, maupun di sekolah lain. Persiapkan diri
kalian sebaik-baiknya agar pementasan tersebut berhasil dan
memberikan nama baik untuk sekolah.
5.
Pementasan drama harus disertai persiapan hal-hal yang mendukung
pementasan supaya berhasil baik dan sesuai harapan. Di ant
aranya
penataan artistik, meliputi penataan panggung, penataan suara/musik,
penataan cahaya, tata rias, serta tata busana.
Kisah-kisah Kehidupan Manusia
343
3.
Demikian pun pada sajak Rekes, dia memakai kosakata eksekusi,
amnesti: satu terminologi asing yang tak dipunyai dalam bahasa
Indonesia asli tahun 1982-an. Tidak ada yang salah di situ. Pemakaian
kosakata asing-Inggris, Prancis, Jerman, Belanda, Spanyol, Arab, dan
sebagainya; atau Jawa, Batak, Bali, Minang, Bugis, Aceh, Ngada,
Madura, Sunda, dan sebagainya-sebanyak etnik penghuni tanah air
Indonesia; pada dasarnya absah sebagai ekspresi intelektual dan
spiritual manusia Indonesia.
Paragraf di atas merupakan sebuah kritik untuk ....
a.
terminologi asing
b.
kosakata daerah
c.
keterbatasan kosakata Indonesia
d.
etnik di tanah air
e.
intelektual dan spiritual manusia Indonesia
4.
Setelah munculnya kritikan seperti pada nomor 3, seharusnya ....
a.
penyair tidak lagi menggunakan kosakata bahasa asing
b.
penyair tidak lagi menggunakan kosakata bahasa daerah
c.
penyair tidak lagi mengekspresikan intelektual dan spiritualnya
d.
penyair memasukkan kosakata asing maupun daerah sesuai
keperluan ke dalam kosakata bahasa Indonesia melalui penyesuaian
e.
penyair terus menggunakan kosakata asing dan daerah dalam
karyanya untuk menunjukkan kadar intelektualnya
5.
Pernyataan yang menyiratkan perbedaan konsep antara Indonesia
dan negara barat terdapat pada kalimat ....
a.
Tak bisa dipungkiri bahwa seringkali kesusastraan Indonesia
modern menjadikan negara-negara barat sebagai tolok ukur.
b.
Namun dalam kenyataannya tidak sedikit karya sastra Indonesia
yang ikut mewarnai peta kesusastraan dunia.
c.
Namun pada dasarnya kontemporer di barat dan timur adalah
sezaman.
d.
Sastra Indonesia dan sastra negara barat memiliki tradisi dan
sejarah yang berbeda, sehingga pemahaman mereka tentang
modern dan kontemporer sangatlah berbeda.
e.
Di Barat, sastra modern muncul pada tahun 1880-an, sementara
sastra modern lahir di Indonesia tahun 1920.
344
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
6.
Mardilah
:
S
uhita, ... bagaimana perasaanmu terhadap
bapakmu?
Suhita
:
Kenapa, Bu?
Mardilah
:
Tidak ap
a-apa, ibu hanya ingin tahu perasaanmu
kepadanya.
Suhita
:
Biasa.
Mardilah
:
Tetapi, mengapa tadi berkata kepada bapakmu
bahwa rumah ini rumah penjara. Dan bapakmu
adalah kepala penjara.
Suhita
:
K
arena ayah selalu bertindak keras, selalu main
perintah saja.
Mardilah
:
Hanya itu? Tidak ada yang lain?
Suhita
:
(diam seribu bahasa)
Nilai yang terkandung dalam kutipan drama di atas adalah ....
a.
sosial
b.
agama
c.
moral
d.
budaya
e.
etika
7.
Pengarang buku ini sayangnya tidak mengungkapkan karya sastra
yang muncul tahun 90-an hingga sekarang. Otomatis sejarah karya
sastra yang dimunculkan terputus hingga Angkatan 80-an. Memang
buku ini kurang lengkap dan tidak cukup kompeten memberikan
pengetahuan tentang perkembangan sastra Indonesia secara lengkap
dan utuh.
Unsur yang diresensi dalam kutipan di atas adalah ....
a.
kebaikan buku
b.
kekurangan buku
c.
keunggulan buku
d.
nilai-nilai buku
e.
kemajemukan buku
Kisah-kisah Kehidupan Manusia
345
8.
Sastrawan itu mengatakan diciptakannya karya sastra bukan untuk
obat "memanusiakan manusia" atau mengobati manusia agar
memahami tujuan hidup. Penciptaan karya sastra dimaksudkan
sebagai saran supaya manusia bisa menjenguk batin masing-masing
sampai sejauh mana jalan yang sudah ditempuh dan pengertian yang
sudah tumbuh dalam diri sendiri.
Berdasarkan kutipan esai tersebut dapat diperoleh simpulan bahwa ....
a.
sastra bukan memanusiakan manusia melainkan saran pada para
pembacanya
b.
karya sastra berisi nasihat untuk para pembaca melalui saran
c.
batin manusia dapat dilihat melalui karya sastra
d.
karya sastra membutuhkan pengertian pada diri sendiri
e.
karya sastra diciptakan agar manusia dapat mawas diri
9.
Karya sastra yang bisa disusun sinopsisnya biasanya mengandung ...
yang kompleks.
a.
bait
b.
ide
c.
alur
d.
latar
e.
rangkaian cerita
10.
Rata
Rata
Rata
Dunia
Kau
Aku
Terpaku.
Kutipan beberapa baris akhir sajak Chairil Anwar yang berjudul "1943"
di atas memiliki ciri ....
a.
moralis
b.
ekspresif
c.
humoris
d.
materialistis
e.
optimis
B. Jawablah pertanyaan di bawah ini dengan benar!
1.
Buatlah esai terhadap puisi Sitor Situmorang berikut ini! Kerahkan
kemampuan kalian dalam memahami puisi untuk menganalisis puisi
tersebut. Kalau perlu bandingkan dengan sajak kary
a Chairil Anwar
yang berjudul "Kepada Kawan".
Kepada Kawan
Kawan, ingin hati berhenti bicara
Menulis saja -rapat pada segala-
(Bila habis pengharapan
Tahu tersisa pengertian)
Ingin hati diam saja
Bukan mencari aman
Bila kita lari
(Bertambah asing dari diri)
Gembiralah dengan kenyataan
Kita tak butuh pengharapan
Terimalah Kita orang asing
(Rapat pada segala)
Membangun istana
Di atas gurun pasir
Sesejuk bintang-bintang
(Di hati angin mendesing)
Terimalah! Suara itu asing
Lalu paculah kuda
Di tengah gurun!
2.
Parafrasakan puisi di atas!
3.
Mengapa setiap penyair memiliki ciri khas masing-masing?
4.
Sebutkan ciri-ciri esai sastra!
5.
Sebutkan berbagai bentuk karya sastra Indonesia dan berikan
contohnya minimal tiga judul karya yang dianggap penting dan
muncul sepuluh tahun belakangan ini!
346
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
1234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1
23456789012345678901234567890121234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012
1
1234567890123456789012345678901212345678901234567890123456789012123456789012345678901234567890121
A. Berilah tanda silang (X) pada huruf a, b, c, d, atau e sebagai
jawaban yang paling benar!
Evaluasi Semester Genap
1.
(
Dalam gelap, kita mendengar suara Jorge
.) Kugunakan musik sebab
itu dapat membantu tugasku, tugas sebagai orang baik, sebagaimana
mereka menyebutku, kuhidupkan musik Schubert sebab itu cara
mendapat kepercayaan kaum tahanan. Tapi aku juga tahu itulah cara
meringankan penderitaan mereka.... Itu terjadi perlahan, tanpa
kusadari, bagaimana aku terlibat dalam lebih banyak lagi dalam
interogasi yang halus, mereka menyilakan saya menyertai interogasi
di mana tugasku adalah menentukan apakah tahanan bisa menerima
banyak siksaan, banyak arus listrik. Mulanya, kupercaya bahwa
kehadiranku adalah untuk menyelamatkan mereka, dan begitulah,
sebab berapa kali kukatakan pada mereka - meski tak dilaksanakan,
hanya untuk menolong orang yang tengah disiksa - kuperintahkan
mereka untuk berhenti atau si tahanan akan mati, namun kemudian
aku mulai - pelan-pelan, niatku berubah jadi keasyikan - dan cadar
kebajikan terjatuh, dan keasyikan memisahkan dariku dari apa yang
kulakukan, genangan apa - Ketika Paulina Savalas dibawa masuk,
itu sungguh terlambat. Sungguh terlambat.
Berdasarkan kutipan drama terjemahan
Maut dan Sang Perawan
karya
Ariel Dorfman (penulis Cile), di atas tersirat tokoh Jorge berprofesi
sebagai ....
a.
pemusik
b.
sipir penjara
c.
dokter penjara
d.
kepala penjara
e.
penyelidik penjara
2.
Seiring dengan semakin meningkatnya minat anak lulusan SMA
melanjutkan ke perguruan tinggi tanpa disertai dengan tempat
penampungan lulusan perguruan tinggi yang memadai, maka jauh-
jauh hari para orang tua serta para pendidik berusaha memberi bekal
atau pengarahan kepada para pelajar SMA.
Evaluasi Semester Genap
347
Kalimat pembuka pidato yang paling tepat untuk ilustrasi di depan
adalah ....
a.
Untuk menjaga supaya begitu lulus dari perguruan tinggi para
siswa tidak hanya menjadi sarjana pengangguran, maka pada
kesempatan ini saya selaku Kepala Sekolah akan beri pengarahan.
b.
Selamat datang kami ucapkan atas kedatangan anak-anak pada
kesempatan ini.
c.
Acara ini kami awali dengan bacaan doa.
d.
Pada kesempatan ini para siswa disuruh berkumpul di sini
bersama-sama.
e.
Anak-anak sekalian, pada kesempatan ini Bapak akan memberi
pengarahan tentang perlunya pertimbangan antara pemilihan
jurusan di perguruan tinggi dengan lapangan kerja yang
memungkinkan.
3.
Kalimat majemuk yang memiliki klausa setara dan bertingkat adalah
....
a.
Bajunya sangat bagus dan terbuat dari bahan-bahan sutra halus
pula.
b.
Penyakit orang itu sangat mudah menular atau tidak
membahayakan orang di sekitarnya.
c.
Dia tidak ada di rumah ketika kami datang dan akan
menyampaikan berita duka itu.
d.
Mereka belajar matematika atau belajar kimia dan fisika di
bimbingan belajar itu.
e.
Orang itu memberikan sumbangan untuk sekolah, tetapi dia
menentukan kegunaan sumbangan itu.
4.
Dialog-dialog antara tokoh Ahmad Maulana dan Fatimah, serta Sitti
Nurbaya dan Alimah mengenai kedudukan wanita, baik dalam
kehidupan berumah tangga maupun dalam memperoleh pendidikan,
sebenarnya merupakan semacam "potret" kondisi kaum perempuan
dan dunia pendidikan di Indonesia pada masa itu. Juga, pemberontakan
Datuk Meringgih dalam soal
belasting
(pajak) dapat dianggap sebagai
catatan sejarah berkaitan dengan kebijaksanaan Belanda dalam
menerapkan sistem pajak di Padang pada tahun 1905.
348
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Kutipan esai membahas novel
Sitti Nurbaya
(1922) karya Marah Rusli
di depan memberikan apresiasi unsur ekstrinsik meliputi hal berikut,
kecuali
....
a.
sejarah
b.
pemikiran tokoh
c.
kedudukan kaum wanita
d.
wanita dalam rumah tangga
e.
pendidikan bagi wanita pada saat itu
5.
Cerpen "Enclave" karya Ramadhan K.H. merupakan sebuah satir
yang jitu tentang ketololan dan kenaifan orang Indonesia yang demi
sedikit uang membiarkan tanah airnya "diduduki kembali oleh oranng
Jepang". Dengan nada ringan ia menggambarkan orang-orang
Indonesia yang kehilangan akal sehat dan harga dirinya di satu pihak
dan di lain pihak orang-orang Jepang–dalam cerpen sebenarnya pria-
pria Jepang–yang juga ingin senang tetapi tidak bodoh. Meskipun
harus membayar harga tanah atas nama istri mereka yang warga
negara Indonesia, mereka menyimpan sendiri surat-surat kepemilikan
tanah itu. Dan tentu saja ada pejabat lokal yang membuat "semua
bisa diatur".
Berdasarkan kutipan esai tersebut, tergambar bahwa sikap Ramadhan
K.H. ... masyarakat Indonesia yang bodoh dan naif.
Kata yang paling tepat untuk mengisi bagian yang rumpang adalah
....
a.
apatis
b.
peduli
c.
tidak peduli
d.
menyindir
e.
marah
6. Ungkapan yang dicetak miring pada kalimat berikut mempunyai
makna yang jauh dari makna kata-kata pembentuknya,
kecuali
....
a.
Piala
binaraga
sudah menumpuk di kamarnya.
b.
Ia
membanting tulang
untuk menghidupi keluarganya.
c.
Perkara ini harus segera dibawa ke
meja hijau
.
d.
Ia gugur sebagai
kusuma bangsa
.
e.
Di negara demokrasi orang bebas
berunjuk gigi
.
Evaluasi Semester Genap
349
7.
Maksud
kebanyakan anak laki-laki di Urbino suka sepak bola
terungkap
dalam kalimat ....
a.
Tak dapat dipastikan bahwa anak laki-laki di Urbino suka sepak
bola.
b.
Hampir tak ada anak-anak di Urbino yang tak suka sepak bola.
c.
Hampir tak ada anak laki-laki di Urbino yang suka sepak bola.
d.
Diperkirakan tak ada anak laki-laki di Urbino yang hampir suka
sepak bola.
e.
Semua anak laki-laki di Urbino suka sepak bola.
8.
Apakah masih berguna untuk menentukan entah beberapa cerpen
Putu Wijaya mungkin bukanlah cerpen tetapi esai atau ke dalam jenis
apakah buku-buku Kahlil Gibran dapat digolongkan: esai, prosa biasa,
atau puisi? Dalam membaca karya Linus Suryadi A.G,
Pengakuan
Pariyem
, tidaklah mudah membedakan apakah di sana kita
berhadapan dengan puisi dari tradisi epik (karena ada cerita utuh di
sana), atau tradisi lirik (karena kentalnya suasana hati dan perasaan
yang dibangun dari awal hingga akhir) atau suatu puisi yang dramatik
(karena hanya ada seorang yang bercerita di sana tentang kehidupan
dan pergulatan antara lahir dan batin).
Esai di atas mengungkap tentang ....
a.
membandingkan karya-karya Putu Wijaya, Kahlil Gibran, dan
Linus Suryadi A.G.
b.
perbedaaan antara puisi dari tradisi epik, tradisi lirik, ataukah
suatu puisi yang dramatik
c.
Pengakuan Pariyem
diungkapkan dengan tradisi epik, tradisi lirik,
serta dramatik
d.
mempertanyakan manfaat menentukan karya sastra ke dalam
genre tertentu
e.
tidaklah mudah memasukkan karya sastra ke dalam genre
tertentu
9.
Berikut ini merupakan empat faktor inti yang menentukan terjadinya
suatu pementasan drama,
kecuali
....
a.
naskah
d.
penonton
b.
aktor
e.
uang/dana
c.
ruang/pentas/panggung
350
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
10. 1)
Tumbuh-tumbuhan membutuhkan air untuk tumbuh, hidup,
dan berkembang biak.
2)
Binatang membutuhkan air untuk minum dan berkembang biak.
3)
Manusia membutuhkan air untuk minum, mandi, mencuci, dan
memasak.
Simpulan: Tumbuh-tumbuhan, binatang, dan manusia membutuhkan
air.
Simpulan di atas diambil dengan cara ....
a.
deduktif
b.
induktif
c.
korelatif
d.
analogi
e.
sebab-akibat
11. Sarapan tak menentu pagi ini. Tak jadi apa. Tak ada napsu.
Terkalahkan oleh kegelisahan.
Abdurahman seperti tak bisa menunggu satu menit pun lagi. Ia
menggerutu waktu melihat Mutiara berlari-lari ke dalam rumah untuk
mengambil saputangannya yang tertinggal di kursi.
Fiat tua menjengkelkan. Kemarin sudah dibetulkan mesinnya. Tapi
pagi ini ia tak mau dihidupkan. Semua keluar lagi dari dalam mobil
itu. Anak-anak ramai. Mendorongnya. Alhamdulillah, sekarang "Si
Dukun" ---begitu mereka menjuluki mobil tua itu--- mau hidup. Di
tengah jalan Abdurahman memberi petunjuk pada semua, agar
jangan nanti di dalam ruangan jangan sekali-kali ribut.
(Kemelut Hidup, Ramadhan K.H.)
Berdasarkan kutipan di atas, pengarang menggunakan sudut pandang
....
a.
pencerita diaan serbatahu
b.
pencerita diaan di luar tokoh
c.
pencerita akuan serbatahu
d.
pencerita akuan tak mau tahu
e.
orang pertama tunggal serbatahu
Evaluasi Semester Genap
351
352
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
12. Pola pertumbuhan adalah butir yang menarik dan mungkin penting
dalam lakon ini. Bermula dari soal sepele, yakni kisikan sekilas dalam
pikiran seorang tua yang egois, egosentris, bertumbuhanlah segala
macam perumitan yang mengerikan.
Kejahatan dan kekejian yang tumbuh, berkembang dan dikuatkan
pula dalam cerita naskah lakon ini. Berlatar belakang pertumbuhan
kejahatan itu, kedua tokoh patriarkal, generasi sepuh, Lear dan
Gloucester itu, mengalami proses reduksi. Keterlucutan fisik dan
material keduanya bekaitan dengan kelemahan fatal dalam diri
mereka: tidak punya wawasan dan pemahaman memadai tentang
diri sendiri dan dunia seputar mereka. Pada Lear, kulminasi pelucutan
dan penelanjangan itu muncul pada adegan kegilaan dan
kesetengahtelanjangannya di padang ilalang. Pada Gloucester, dalam
kehilangan matanya.
Esai tersebut membahas kemenarikan naskah drama dari segi ....
a.
tokoh dan perwatakannya
b.
setting
c.
alur
d.
amanat
e.
dialog
13. Idrus, tokoh utama mengembara ke luar negeri. Ia kembali ke desa
dan bertemu dengan teman-temannya yang penuh dengan nafsu
keserakahan. Untuk memperkaya diri dan tujuan politik mereka
menghalalkan segala cara, tetapi ia memiliki pendirian tetap dan
melabrak segala kezaliman yang dilakukan teman-teman
seperjuangannya itu.
(
Merahnya Merah
, Iwan Simatupang)
Yang tidak termasuk keunggulan novel di atas adalah ....
a.
berlatar kedaerahan
b.
membicarakan tingkah laku manusia
c.
menceritakan manusia yang melupakan perjuangannya
d.
mengungkapkan keserakahan manusia
e.
kesetiaan teman diungkapkan dengan sangat baik
Kisah-kisah Kehidupan Manusia
353
14.
MIMPI
Bila kau buka jendela untuk mendengar siapakah
yang bercakap-cakap di taman,
Mereka sudah tak ada di sana
Mereka terbang ke seberang lautan bersama tiupan badai
Kota-kota mereka masih meninggalkan gema, tapi
kau selalu gelisah setiap mendengarnya dan hanya
bisa menangkap
Ucapan yang terpenggal lantas bergegas melupakannya
Kau bermimpi tentang kematian yang berulang-ulang
Tak terbayang petir, topan, dan halilintar sudah menunggu
Kau mengira sedang terbangun ketika kau berjalan di taman
Masing mengigau dalam kehidupan yang mati
Dalam mimpi kematian yang hidup berulang-ulang
(Leon Agusta, 1998)
Makna puisi di atas adalah ....
a.
kehidupan yang dibayangi oleh mimpi
b.
ketakutan yang dialami oleh seseorang karena mimpi
c.
kegelisahan yang dialami seseorang akibat mimpi
d.
mimpi yang membayangi kehidupan seseorang
e.
kebingungan yang terjadi karena pengaruh mimpi
15. Makin samar
mana mulia, mana hina
mana kemajuan, mana kemunduran.
Katakanlah, adakah kemajuan kalau kita lebih banyak
mendirikan
bank dan ruang gadang dari candi atau masjid
kalau kita lebih menimbang kasih orang dengan uang dari hati
Perasaan dan sikap penyair terhadap dunianya waktu itu adalah ....
a.
Kecewa sehingga benci epada kemajuan
b.
Cemas melihat kemajuan pembangaunan yang terlalu pesat
c.
Samara-samar melihat maju mundurnya pembangunan
d.
Ragu atas kemajuan materi semata, apakah itu maju atau mundur
e.
Frustasi karena kemajuan itu tidak jelas
Bacalah kutipan naskah lakon drama berikut ini dengan saksama!
B. Jawablah pertanyaan di bawah ini dengan benar!
Lelaki Tua
:
Putri s
ulungku telah memberiku kata-kata yang
penuh janji. Sekarang apa katamu? Katakan!
Apa
katamu?
Putri Bungsu tidak menjawab. Lelaki Tua murka dan
menghampirinya.
Lelaki Tua
:
Kebis
uanmu adalah kegelapan di atas kegelapan.
Aku menyebratkanmu.
Terdengar suara seruling; Lelaki Tua bicara sembari
berjalan ke tengah panggung.
Lelaki Tua
:
Kamu, yang t
elah kuasuh lebih mesra ketimbang
yang lain.
Pelayan Setia menyerahkan mantel; Lelaki Tua
memakainya dibantu Pelayan Setia dan Badut.
Lelaki Tua
:
Kamu
bukan lagi anakku.
Meski terperanjat dengan kata-kata Lelaki Tua itu,
Putri Bungsu tetap membisu.
Putri Sulung :
Kemb
alilah sesuka hati ayah. Singgasana ini akan
setia menunggu.
Lelaki Tua
:
Tutur katamu sungguh menyenangkan.
Putri Sulung :
Nikmati perjalanan Ayah.
Lelaki Tua meninggalkan Area Istana, diikuti Pelayan
Setia dan Badut. Ketika Lelaki Tua dan pendampingnya
telah pergi, Putri Sulung serta-merta merasa senang.
Putri Sulung :
Kata yang berjanji s
enantiasa lenyap bagai asap.
Lelaki Tua itu terlalu dungu untuk menyadarinya!
Dan alangkah tololnya kamu meyakini kebisuan
sebagai kebajikan! Kata-kata adalah senjata!
Berbicara adalah satu-satunya cara bertahan hidup.
Aku menang. Aku menang berkat kata-kata.
Tanpa ragu-ragu Putri Sulung menduduki
singgasana. Putri Bungsu mencoba mencegah, tetapi
para Prajurit menghadangnya.
354
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Putri Sulung :
Aku
memiliki abdi. Kamu tidak punya siapa-siapa.
Kamu menggelandang seorang diri. Bagaimana
kamu menjalani hidup? Minggat dari sini sekarang.
(
Lear Versi Asia
, Rio Kishida; re-kreasi atas lakon
King Lear
karya William Shakespeare)
1.
Analisislah tokoh dan karakter-karakter yang terdapat di dalam
kutipan naskah drama di atas!
2.
Analisislah latar dan isi kutipan drama tersebut sesuai dengan
penafsiran kalian!
3.
Pergunakan imajinasi kalian seandainya menyutradarai pementasan
kutipan drama di atas, bagaimana menentukan penataan panggung,
penataan busana, penataan rias, penataan suara, maupun penataan
cahaya yang akan kalian pergunakan untuk mendukung pementasan!
4.
Lanjutkan penulisan kutipan drama di atas sesuai dengan kemampuan
dan kreativitas kalian sehingga menjadi sebuah naskah yang utuh
dan enak dinikmati. Pergunakan juga daya imajinasi kalian untuk
mengembangkan alur ceritanya. Tuliskan di buku tugas kalian!
5.
Tukar naskah drama yang telah kalian tulis dengan hasil kerja teman!
Sekarang analisislah lanjutan naskah karya teman dan tulislah menjadi
sebuah kritik atau esai yang menarik! Pergunakan daya kritis kalian
untuk menganalisisnya!
Evaluasi Semester Genap
355
Absurd.
Tidak masuk akal; mustahil
Agal.
Serat kulit batang gebang (untuk dibuat tali); penyu yang besar sekali
Agitator.
Orang yang melakukan agitasi; penghasut
Akulturasi.
Proses percampuran dua kebudayaan atau lebih yang saling bertemu
dan saling memengaruhi
Analogi.
Persamaan atau persesuaian antara dua benda atau hal yang
berlainan; kias; kesepadanan antara bentuk-bentuk bahasa yang menjadi dasar
terjadinya bentuk-bentuk lain
Apron.
Tempat parkir pesawat udara
'Arasy.
Takhta Tuhan; surga tertinggi tempat takhta Tuhan
Aristokrat.
Penganut cita-cita kenegaraan yang berpendapat bahwa negara harus
diperintah oleh kaum bangsawan (orang kaya dan orang-orang tinggi
martabatnya); orang dari golongan bangsawan; ningrat
Belangkon.
Penutup kepala dari kain, berbentuk setengah bola
Bernas.
Berisi penuh; banyak isinya; dapat dipercaya
Cahari.
Cari
Dekadensi (moral).
Kemerosotan (tentang akhlak); kemunduran
Delik.
Perbuatan yang dapat dikenakan hukuman karena merupakan
pelanggaran terhadap undang-undang; tindak pidana
Dinisbahkan.
Nisbah perhubungan keluarga, nama yang menyatakan
seketurunan; perbandingan antara aspek-aspek kegiatan yang dapat dinyatakan
dengan angka
Distorsi.
Pemutarbalikan suatu fakta, aturan, dan sebagainya; perubahan bentuk
yang tidakdiinginkan
Draf.
Rancangan atau konsep (surat dan sebagainya)
Elegi.
Syair atau nyanyian yang mengandung ratapan dan ungkapan dukacita
(khususnya pada peristiwa kematian)
Embung.
Tidak mau; anak laki-laki yang sulung
Empirik.
Empiris berdasarkan pengalaman (terutama yang diperoleh dari alam
ini) sebagai sumber pengetahuan
Estetis.
Indah, mengenai keindahan; tentang apresiasi keindahan; mempunyai
penilaian terhadap keindahan
Fatalis.
Orang yang percaya atau menyerah saja kepada nasib
Fi'il.
Perbuatan; tabiat; tingkah laku; perangai
Fonem.
Satuan bunyi terkecil yang yang mampu menunjukkan kontras makna
Frasa
. Gabunngan dua kata atau lebih yang bersifat nonpredikatif
G losarium
G losarium
G losarium
G losarium
G losarium
356
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Grasi.
Ampunan yang diberikanoleh kepala negara kepada orang yang telah
dijatuhi hukuman
Hayat.
Hidup; kehiduan; nyawa
Idiolek.
Keseluruhan ciri-ciri bahasa seorang manusia
Inkonvensional.
Tidak menurut perjanjian; tidak sesuai dengan adat kebiasaan
Kasasi.
Pembatalan atau pernyataan tidak sah oleh Mahkamah Agung terhadap
putusan hakim karena putusan itu menyalahi atau tidak sesuai benar dengan
undang-undang
Klausa.
Satuan gramatikal yang berupa kelompok kata, sekurang-kurangnya
terdiri atas subjek, dan predikat dan berpotensi menjadi kalimat
Kiambang.
Tumbuhan air yang mengapung pada permukaan air berlumpur yang
dangkal dan tidak mengalir; berkembang biak dengan cepat, berfungsi sebagai
tempat persembunyian ikan
Kolaborasi.
(perbuatan) kerja sama; kerja sama dengan musuh
interlude, interlude gugus konsonan yang muncul di antara vocal dan yang tidk
dapat ditemukan termasuk bagian dari suku kata
Komponen.
Bagian dari keseluruhan, unsur
Komite.
Sejumlah orang yang ditunjuk untuk melaksanakan tugas tertentu
Konservasi.
Pemeliharaan dan perlindungan sesuatu secara teratur untuk
mencegah kerusakan dan kemusnahan dengan jalan mengawetkan; pengawetan;
pelestarian
Kontestan.
Peserta kontes (perlombaan, pemilihan, dsb)
Konvensional.
Berdasarkan konvensi (kesepakatan) umum (seperti adat,
kebiasaan, kelaziman); tradisional
Konteks.
Bagian suatu uraian atau kalimat yang dapat mendukung atau
menambah kejelasan makna
Kondusif.
Memberi peluang pada hasil yang diinginkan yang bersifat mendukung
Kristalisasi.
Perihal menjadi kristal; penghabluran
Kuplet.
Bait sajak (nyanyian) yang terdiri atas dua baris atau lebih
Leksem.
Satuan leksikal dasar yang abstrak yang mendasari pelbagai bentuk
kata
;
satuan terkecil dalam leksikon
Leksikon.
Kosakata; kamus yang sederhana; daftar istilah dalam suatu bidang
disusun menurut abjad dan dilengkapi dengan keterangannya; komponen bahasa
yang memuat semua informasi tentang makna dan pemakaian kata dalam bahasa;
kekayaan kata yang dimiliki suatu bahasa
Memobilisasi, mobilisasi.
Pengerahan orang-orang untuk suatu kepentingan;
gerak yang mudah (cepat)
Merehabilitasi, rehabilitasi.
Pemulihan kepada kedudukan (keadaan) yang dahulu
(semula)
Misai.
Bulu rambut di atas bibir atas (di bawah hidung); kumis
Glosarium
357
Mistik.
Subsistem yang ada di hampir semua agama dan sistem religi untuk
memenuhi hasrat manusia mengalami dan merasakan emosi bersatu dengan
Tuhan
Miris.
Was-was; risau; cemas
Mondolan.
Bagian belakang belangkon model Yogyakarta yang menonjol sebesar
telur
Morfem.
Satuan bentuk bahasa terkecil yang mempunyai makna, secara relatif
stabil dan tidak dapat dibagi atas bagian-bagian bermakna yang lebih kecil
Muskil.
Sukar; sulit; pelik
Nema kata.
Atau frasa masukan dalam kamus di luar definisi atau penjelasan
lain yang diberikan dalam entri; butir masukan;entri
Nindap.
Redup; samar; mulai kabur; berkurang (tentang cahaya, panas, terang);
(mulai) padam; kurang jelas; kurang dapat ditangkap maknanya; sejuk; teduh
Oase, oasis.
Daerah di padang pasir yang berair cukup untuk tumbuh-tumbuhan
dan untuk pemukiman manusia; wahah; tempat, pengalaman, dan sebaginya
yang menyenangkan di tengah-tengah suasana yang serba kalut dan tidak
menyenangkan
Panel.
Kelompok pembicara yang dipilih untuk berbicara dalam diskusi dan
menjawab pertanyaan di depan hadirin; bagian dari permukaan pintu; potongan-
potongan bahan dari jenis atau warna yang berbeda yang disisipkan pada pakaian
Paradigma.
Kerangka berpikir; model dalam teori ilmu pengetahuan; daftar semua
bentukan dari sebuah kata yang memperlihatkan konjugasi dan deklinasi kata
tersebut
Pekur.
Memekur merenung(kan); bertafakur
Plastis.
Bersifat mudah dibentuk (diwujudkan menjadi benda yang lain); bersifat
plastik
Pledoi.
Pleidoi pidato pemb
elaan terhadap terdakwa yang dibacakan oleh
advokad (pembela) atau terdakwa sendiri
Proposisi.
Rancangan usulan; ungkapan yang dapat dipercaya, disangsikan,
disangkal, atau dibuktikan benar tidaknya
Religius.
Bersifat religi; bersifat keagamaan; yang bersangkut-paut dengan religi
Responsif.
Cepat (suka) merespon s; bers
ifat menanggapi; tergugah hati;
berrsifat memberi tanggapan (tidak masa bodoh)
Retorika.
Keterampilan berbahasa secara efektif; studi tentang pemakaian bahasa
secara efektif dalam karang-mengarang; seni berpidato yang muluk-muluk dan
bombastis
Revitalisasi.
Proses, cara, perbuatan memvitalkan (menjadikan vital)
Rezim.
Tata pemerintahan negara; pemerintahan yang berkuasa
Seteru.
Musuh perseorangan (orang dengan seorang); musuh pribadi
Surjan.
Baju jas laki-laki khas Jawa berkerah tegak; berlengan panjang, terbuat
dari bahan lurik atau cita berkembang
358
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Seantero, antero.
Seluruh; segenap
Tengkleng.
Masakan khas Surakarta, semacam sop tulang-belulang kambing
dengan tempelan daging di sana-sini (tetelan)
Wadak.
Bersifat jasmani; ragawi; nyata
Glosarium
359
Adjidarma, Seno Gumira. 1994.
Saksi Mata
. Yogyakarta: Yayasan
Bentang Budaya.
Akhadiah, S., Maidar A., dan Sakura H. R. 1998.
Pembinaan
Kemampuan Menulis Bahasa Indonesia
. Jakarta: Airlangga.
Alwi, Hasan, dkk. 2003.
Tata Bahasa Baku Bahasa Indonesia
.
Jakarta: Balai Pustaka.
Aminuddin. 2000.
Pengantar Apresiasi Karya Sastra
. Bandung:
Sinar Baru Algensindo.
Atmazaki. 1993.
Analisis Sajak
. Bandung: Angkasa
Badudu, J.S. 1975.
Sari Kesusastraan Indonesia Jilid 2
. Bandung:
Pustaka Prima.
Damono, Sapardi Djoko.1969.
Duka-Mu Abadi
. Bandung: Jeihan.
Danarto. 1987.
Godlob
. Jakarta: Pustaka Utama Grafiti.
Depdikbud. 1992.
Tata Bahasa Baku Bahasa Indonesia.
Jakarta:
Balai Pustaka.
Dini, N H. 1989.
Keberangkatan
. Jakarta: Gramedia.
Dipodjojo, Asdi S. 1986.
Kesusastraan Indonesia Lama pada Zaman
Pengaruh Islam I.
Yogyakarta: Lukman.
Effendi, S. 1974.
Bimbingan Apresiasi Puisi
. Ende, Flores: Nusa
Indah.
Fang, Liaw Yock.1991.
Sejarah Kesusastraan Melayu Klasik Jilid I
.
Jakarta: Erlangga.
. 1993.
Sejarah Kesusastraan Melayu Klasik Jilid II
.
Jakarta: Grafiti.
Gymnastiar, Abdulah. 2002.
Meraih Bening Hati dengan Manajemen
Qolbu.
Jakarta: Gema Insani.
Hartoko, Dick dan B. Rahmanto. 1985.
Pemandu di Dunia Sastra
.
Yogyakarta: Kanisius.
Hemingway, Ernest. 2002.
Salju Kilimanjaro
(Terjemahan Ursula
Gyani Buditjahya). Jakarta: Yayasan Obor Indonesia.
Hooykaas, C. (Tanpa Tahun).
Penjedar Sastra
. Djakarta: J. B.
Wolters-Groningen.
Ismail, Taufik, dkk. (Editor). 2002.
Horison Sastra Indonesia 1:
Kitab Puisi
. Jakarta: Horision-The Ford Foundation.
D aftar Pustaka
D aftar Pustaka
D aftar Pustaka
D aftar Pustaka
D aftar Pustaka
360
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Ismail, Taufik, dkk. 2002.
Horison Sastra Indonesia 2: Kitab Cerita
Pendek.
Jakarta: Horison-The Ford Foundation.
Ismail, Taufik, dkk. 2002.
Horison Sastra Indonesia 3: Kitab Nukilan
Novel.
Jakarta: Horison-The Ford Foundation.
Ismail, Taufik, dkk. 2002.
Horison Sastra Indonesia 4: Kitab Drama.
Jakarta: Horison-The Ford Foundation.
Kayam, Umar. 1999.
Jalan Menikung: Para Priyayi 2
. Jakarta: PT
Pustaka Utama
Keraf, Gorys. 1973.
Tata Bahasa Indonesia
. Ende, Flores: Nusa
Indah.
. 1977.
Komposisi
. Ende, Flores: Nusa Indah.
. 1982.
Argumentasi dan Narasi
. Jakarta: Gramedia.
. 1986.
Diksi dan Gaya Bahasa
. Jakarta: Gramedia.
Kompas.
13 April 2005.
Lubis, Mochtar.1997.
Sastra dan Tekniknya.
Jakarta: Yayasan Obor
Indonesia.
Notokusumo, Laksmi (Penerjemah). 2006.
Sepuluh Drama Samuel
Beckett.
Jakarta: bukupop.
Nurgiyantoro, Burhan. 1995.
Teori Pengkajian Fiksi
. Yogyakarta:
Gadjah Mada University Press.
Nursisto. 2000.
Ikhtisar Kesustraan Indonesia.
Yogyakarta: Adicita
Karya Nusa.
Pane, Sanusi.1991.
Airlangga
. Jakarta: Balai Pustaka.
Norton, Donna E. 1989.
The Effective Teaching of Language Arts
. Third
Edition
.
Columbus: Merril.
Pradopo, Rachmat Djoko. 1994.
Prinsip-prinsip Kritik Sastra
.
Yogyakarta: Gadjah Mada University Press.
Pradopo, Rachmat Djoko. 1995.
Beberapa Teori Sastra, Metode Kritik,
dan
Penerapannya
. Yogyakarta: Pustaka Pelajar.
Pradopo, Rachmat Djoko. 1997.
Pengkajian Puisi
. Yogyakarta:
Gadjah Mada University Press.
Pusat Pembinaan dan Pengembangan Bahasa Departemen
Pendidikan Nasional Republik Indonesia. 2006.
Pedoman
Umum Ejaan Bahasa Indonesia yang Disempurnakan dan
PEdoman Umum Pembentukan Istilah (Cetakan X).
Bandung:
Yrama Widya.
Rendra. 1961.
Empat Kumpulan Sajak.
Jakarta: Pustaka Jaya.
Rosidi, Ajip. 1976.
Ikhtisar Sejarah Sastra Indonesia
. Bandung:
Binacipta.
Daftar Pustaka
361
. 1977
. Laut Biru Langit Biru
. Jakarta: Pustaka Jaya.
Santoso, Iman Budi. 2003.
Kalimantang.
Yogyakarta: Jendela.
Sayuti, Suminto A. 2002.
Berkenalan dengan Puisi.
Yogyakarta:
Gama Media.
Sumardjo, Jakob dan Saini K.M. 1997. A
presiasi Kesusastraan.
Jakarta: Gramedia Pustaka Utama.
Sarwadi. 1994.
Rangkuman Sejarah Sastra Indonesia Modern Jilid I
.
Yogyakarta: Kurnia Kalam Semesta.
. 1995.
Rangkuman Sejarah Sastra Indonesia Modern Jilid II
.
Yogyakarta: Kurnia Kalam Semesta.
Simandjuntak, B. Simorangkir. 1955.
Kesusasteraan Indonesia
.
Jakarta: PT Pembangunan.
Suharianto, S. 1981.
Pengantar Apresiasi Puisi
. Surakarta: Widya
Duta.
Supratman. 1999.
Intisari Sastra Indonesia
. Bandung: Pustaka
Setia.
Waluyo, Herman J. 2003.
Apresiasi Puisi
. Jakarta: Gramedia
Pustaka Utama.
Wijaya, Putu. 1997.
Dag Dig Dug.
(Cetakan Ketiga). Jakarta: Balai
Pustaka.
Sumber bacaan:
Historika, Horison, Kompas, Solopos,
www.indomedia.com/intisari/1996/des/pjk.htm.,
Sumber foto:
famouspoetsandpoems.com
images.encarta.msn.com
info-poland.buffalo.edu
Panglima Besar Soedirman Bapak TNI, PT.Bimantara Bayu Nusa
mybanyantree.files.wordpress.com
petromaks.fileswordpress.com
poskojabar.blogsome.com/sk-001-pelayanan-kesehatan-di-
sukawana
www.foto-foto.com
www.geocities
www.hrc.utexas.edu
362
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
I ndeksI ndeks
I ndeksI ndeks
I ndeks
Indeks
363
A
A. Rumadi 301
Abdullah Gymnastiar 229
absurd 76, 82, 106
Achdiat Kartamihardja 326
Afrizal Malna 104, 123
agnostik 101
Agus R. Sarjono 324, 325
Ahmad Tohari 326
Ahmadun Yosi Herfanda
138
aksara Arab-Melayu
83, 84
aktivitas menulis 112
Ali Imron A.M. 175
alur 82, 266
amanat 68, 92, 127
amanat puisi 70
ameliorasi 255
Amir Hamzah 152
analogi 9, 177
Andre Hardjana 291
Angkatan 2000 76, 133
Angkatan '45 76, 135
Angkatan '66 76, 136
Angkatan Balai Pustaka
75, 76, 133
Angkatan Pujangga Baru
76, 134
antonim 89, 253
apresiasi sastra 133
argumentasi 25, 26, 228
Ariel Dorfman 347
Ariel Peter Pan 147
Arswendo Atmowiloto 326
artikel 27
artistik 285
Asma Nadia 267, 283
asosiasi 145, 257
B
bahasa Arab 84
bahasa figuratif 82, 141
balada 112
Balai Pustaka 76
Bambang S. Dewantara 7
Bambang Sumadio 47, 51
berita 2, 3, 4, 44, 46, 60
bernas 76
berpidato menggunakan
teks 185
berpidato tanpa teks 185
Bertolt Brecht 131
bidang wacana 180
Bimbo 145
biografi 47, 60
biografi Jenderal
Soedirman 51
Budi Darma 326
buletin 112
C
C. Hooykaas 160
C.M. Pudjadi 322
cara berwacana 180
casting
287
cerita imajinatif 114
cerita pendek 106
cerpen 82, 93, 114, 118, 120
cerpen Indonesia 265
cerpen inkonvensional 76
cerpen terjemahan 265
cerpen-cerpen terpenting
76
Chairil Anwar
132, 135, 152, 345, 346
Christine Hakim 286
citraan 133, 139, 141
D
Danarto 76, 77, 81
data empiris 224
Deddy Mizwar 286
Dekade '50-an 76, 135
Dekade 70-80-an 76
Dekade '70-an–'80-an 137
Dekade 90-an 76
deklaratif 230
denotasi 86
denotatif 58
desain pemanggungan 339
deskripsi naratif 334
dialek 180
dialog 296, 301
diksi 71, 74
diskusi 5, 22, 23, 24, 31,
38, 172
distorsi 128
Dr. H.B. Jassin 336
Dr. Sapardi Djoko Damono
87
drama 278, 296, 302, 316
drama Indonesia 318
drama satu babak 317, 318
Drs. M. Ruslan Shiddieq
309
E
Ebiet G. Ade
87, 113, 144, 147, 149
Eddy D. Iskandar 114
ekspresi 71, 72
ekstrakurikuler 31
elektro-fisiologi 29
Emha Ainun Nadjib
129, 137, 158
Emily Dickinson 98
Ernest Hemingway 326
Eross Candra 146
esai 282, 308
esai cerpen 309
esai karya sastra 341
esai sastra 287, 333
evaluasi isi laporan 20
F
fakta 4, 44, 46, 60
faktor intrinsik cerpen 266
faktor-faktor intrinsik 334,
335
fatalis 101
fatalisme 105
fonem 84
formalitas hubungan 180
forum diskusi 25
Fred Wibowo
198, 202, 203
G
gagasan 38
gagasan pokok wacana
198
gagasan utama 54
gambaran masyarakat 82
gaya bahasa 128, 144
gelar wicara 22
generalisasi 9, 255
Gibran 309, 310, 311
Gigi 154
Ginanjar Pontia Setiawati
209
Goenawan Mohamad 217
gramatikal 58
gurindam 71, 74
Gurindam XII
71, 72, 74, 92
H
H.B. Jassin 307, 326, 337,
338
hakikat puisi 68
hakikat simbol 141
HAMKA 334
Hamzad Rangkuti 161
Hartojo Andangdjaja 136
hedonistik 105
Herman J. Waluyo 139, 209
hikayat 143
Hikayat Hang Tuah 143
hiperbola 146
hiperkorek 177
hipernim 59, 91, 253
hipernimi 91
hipersensitif 28
hipersensitivitas vagus 27,
29
hiponim 59, 91, 253
homofon 90, 253
homograf 253
homonim 90, 253
homonimi 90
hubungan alat 249
hubungan atribut 249
hubungan atribut tak
restriktif 250
hubungan atributif restriktif
250
hubungan cara 249
hubungan ekuatif 250
hubungan hasil atau akibat
248
hubungan komparatif 250
hubungan komplementasi
249
hubungan konsesif 248
hubungan pembandingan
248
hubungan pemilihan 244,
245
hubungan pengandaian
247
hubungan penjumlahan
244
hubungan perlawanan 244
hubungan sebab atau
alasan 248
hubungan semantis 33
hubungan syarat 247
hubungan tujuan 247
hubungan waktu 246
huruf Arab 143
huruf Arab-Melayu 83, 85
huruf Latin 83
I
I. Praptomo Baryadi 208
idiolek 180
idiom-idiom 74
imaji 133, 141
imaji auditif 139, 140
imaji taktil 139, 140
imaji visual 139
imajinasi 68
imajinatif 76
imperatif 231
impromptu 168
informasi 4
inkonvensional 82, 106
instrumentalia 86
interlude 86
interogatif 231
intonasi 71, 72, 166, 230
irama 68
isi 86
isi gurindam 75
isi naskah drama 318
Iwan Simatupang 352
J
Jalaluddin Rumi 69
jenis makalah 173
364
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Indeks
365
John Dami Mukese 129
K
K.H. Abdullah
Gymnastiar 53
Kahlil Gibran
126, 127, 309, 350
kaidah bahasa Indonesia
175
kalimat 230
kalimat berita 230
kalimat elip 234
kalimat inti 240
kalimat inversi 236
kalimat kompleks 238
kalimat lengkap 233
kalimat luas 241
kalimat majemuk 235
kalimat majemuk
bertingkat 238, 246
kalimat majemuk
campuran 238
kalimat majemuk setara
237
kalimat mayor 234, 240
kalimat minor 234
kalimat nominal 232
kalimat normal 236
kalimat panjang 239
kalimat pendek 239
kalimat perintah 231
kalimat proposisi 228
kalimat tak lengkap 233
kalimat tanya 231
kalimat tidak sempurna
242
kalimat topik 53, 54
kalimat transformasi
240, 241
kalimat tunggal 235
kalimat verbal 232
karangan esai 308
karya imajinatif 105
karya sastra
281, 283, 327, 333,
334, 335, 336
katarsis 277
kecepatan membaca 202
kekhasan drama 302
kelengkapan surat 212
kerangka paragraf 230
kerangka tulisan ilmiah 174
keutuhan makna 207
khusus 58
Ki Hajar Dewantara 5, 6, 7
kias 58
koherensi 33, 34, 35, 39,
210, 211
kohesi 33, 34, 35, 39, 210
211
kolaborasi 86
komponen-komponen puisi
144
komposisi 86
komunikatif 184
konflik 285, 296, 301
konjungsi 34, 177
konotasi 86, 87
kontaminasi 176
kontur 239
konvensional 106
koordinatif 237
koordinatif–subordinatif
238
kosakata asing 294
kritik 287, 333
kritik sastra 281, 336
kronologis 76, 82
Kuntowijoyo 326
L
lafal 71, 72, 166
Laksmi Notokusumo 333
laporan 4, 20, 38, 165
laporan diskusi 31, 39
laporan formal 165
laporan pelaksanaan
kegiatan 164, 185, 215
laporan pelaksanaan
program kegiatan 258
laporan program 222
larik puisi 70
latar belakang sosial 98
leksikal 58
Leo Tolstoy 270, 283
Leon Agusta 353
Linus Suryadi A.G.
291, 309, 311, 350
lirik 86
lirik lagu 86, 93, 150
logika deduktif 228
logika induktif 228
lugas 58
M
Mae Stanescu 288
majalah dinding 112
majalah sekolah 112
majas 133, 144
makalah 173
makna 58, 68, 93, 128, 149
makna denotatif 58
makna gramatikal 59
makna khusus 59
makna kias 59
makna konotatif 58
makna konteks puisi 133
makna leksikal 59
makna lugas 59
makna umum 59
Manuel Bandeira 319
Marah Rusli 349
Mario Rapaisardi 130
Masa Jepang 76
media cetak 44
membaca cepat 198
membaca estetis 71
membaca intensif 8
membaca intensif 52, 60
memberikan tanggapan
196
mementaskan drama 341
mengarang naskah
drama 284
mengidentifikasi makna
60
mengkritik karya sastra
282
mengorganisasikan
wacana 209
menilai isi naskah drama
328
menilai isi program 223
menilai puisi 119, 127
menulis kritik 341
menulis naskah drama
286
menyampaikan program
kegiatan 259
menyampaikan program
kerja 196
menyimak 2
menyusun esai 308
menyutradarai
pementasan drama
286
metafora 144
metode ekstemporan
166, 168, 169
metode menghafal 168
metode naskah 168, 169
metode serta-merta 168
mistikisme 105
mitos 294
Mochtar Lubis 316, 326
moderator 23, 172
Muhammad Yamin
76, 133
Multatuli 326
musik/suara pengiring 340
musikalisasi puisi 86
N
nada 149, 166
narasumber 46
naratif 112
naskah drama 339, 284,
285, 287, 303, 328,
334, 339, 341
naskah-naskah kuno 150
naskah-naskah kuno
Indonesia 120
Nawal El Sadawi 326
Nikmah Sarjono 324, 325
nilai agama 101
nilai budaya 142
nilai estetika 101
nilai etika 101
nilai-nilai estetika 104, 105,
128
nilai-nilai estetika dan etika
101, 104, 105
nilai-nilai moral 277, 287,
327
notulis 23
novel 326
novel Indonesia 326, 341
novel terjemahan 326, 341
nuansa makna 86, 149
nuansa makna sebuah lagu
93
Nyoman Gusthi Eddy 69
O
Octavio Paz 103, 324, 325
opini 4
P
Padi 145
Panglima Besar Jendral
Soedirman 48
Panglima Besar Soedirman
47
paragraf 53, 228, 229, 259
paragraf argumentasi 12
paragraf campuran 13
paragraf deduktif 13, 52,
53, 54, 228
paragraf deskriptif 13
paragraf induktif 8, 9, 13,
53, 229
paragraf ineratif 13
paragraf perbandingan 204
paragraf persuasi 11
paragraf untuk contoh 205
paragraf untuk
perbandingan 204
paragraf untuk proses 205
Patherine Marshall 69
Paul Verlaine 289
pemain 286
pemain drama 286
pemakaian simbol 141
pemakalah 23, 172, 173
pemandu 172
pembabakan 278
pembaca yang efektif dan
efisien 198
pementasan drama 303,
340, 342
pementasan naskah drama
288
pemeranan 286
penambat 23, 172
penataan cahaya 339
pendapat 44, 46, 60
pendengar program kerja
yang baik 195
pendengar program kerja
yang mahir 195
penelitian sederhana 224
366
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
Pengakuan Pariyem
350
pengertian makalah 173
pengimajian 139
penilaian terhadap karya
sastra 336
penokohan 266, 296, 301
pentas drama 340
penulisan esai 318
penyajian pidato 168
penyimpangan 128
penyimpangan bahasa
100, 101
penyimpangan fonologi
101
penyimpangan leksikal
101
penyimpangan semantik
101
penyimpangan sintaksis
101
penyutradaraan 286
peran 180
perilaku berbahasa 278
periode sastra 133
periodisasi sastra
Indonesia 75
permisif 105
persajakan 68
personifikasi 145
perwatakan 278
pesan 68, 76, 127
pesan lagu 86
pesan moral 76
pesan penyair 70
peserta diskusi 23
pesimisme 105
peyorasi 255
pidato 165, 166, 167, 259
pidato dengan teks 169
pidato tanpa teks 166
pilihan kata 71, 74
plastis 76
pleonasme 176
plot 278
pokok isi berita 2
pokok-pokok isi berita 44
pokok-pokok isi cerita 7
pola pengembangan
paragraf 205, 215, 228
polisemi 90, 253
pragmatik 184
pragmatis 259
preposisi 177
presentasi program kerja
215
program kegiatan
196, 223, 224
program sekolah 192
prolog 340
prosa fiksi 334
Prosa naratif 265
proses gramatikal 59
puisi 68, 86, 98, 100,
101, 105, 112, 127,
133, 150, 294, 324, 318
puisi diafan 112
puisi Indonesia 100, 119,
128
puisi kisahan 112
puisi terjemahan 68, 98,
100, 119, 126, 128,
287, 294
puisi-puisi inkonvensional
101
puisi-puisi kontemporer
101
puisi-puisi terjemahan 150
Pujangga Baru 76
Puntung C.M. Pudjadi 297
Putu Wijaya 317, 350
R
ragam bahasa 179, 184
ragam bahasa lirik 181
Indeks
367
ragam bahasa nonteknis
181
ragam ilmiah 180
ragam kasar 181
ragam lisan 180
ragam makna 86
ragam netral 181
ragam populer 180
ragam prosa 181
ragam resmi 181
ragam sopan 181
ragam tak resmi 181
ragam teknis 181
ragam terbatas 181
ragam tulis 180
Raja Ali Haji 71, 72, 74
Ralph Waldo Emerson 99
Ramadhan K.H. 349, 351
relasi antonimi 89
relasi hiponimi 91
relasi homofoni 90
relasi homografi 90
relasi makna 89
relasi sinonimi 89
religius 82
religiusitas 76
Rendra 135
repetisi 147
representatif 87
Rio Kishida 355
Romo Mangun
198, 199, 200, 201, 203
Rustam Effendi 337
S
Samuel Beckett
322, 328, 333
Sanusi Pane 134
Sapardi Djoko Damono
141, 151, 153, 290, 319, 326
sarana retorika 139
sastra 281
368
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
sastra Melayu lama 84
satanis 105
sebab-akibat 9
sejarah karya sastra 75
sejarah sastra 281
Sembene Ousmane 290
seminar 22, 23, 172
Seno Gumira Ajidarma
106
Sheila on 7 146
sikap 166
sikap penyair 100,
264, 324, 341
simbol 141
simbolik 82
sinestesia 257
sinkop 29, 30
sinkop vasovagal 28
sinonim 89
sinopsis 282, 333
sinopsis karya 341
sinopsis karya sastra 282
sinus karotis 29
Sitor Situmorang 346
situasi komunikasi 259
Sjahrir 304
Slamet Raharjo 286
Slank 154
Soepardjo 47, 48
sosiolek 180
spesialisasi 256
standar budaya 76, 82
struktur makalah 173
struktur naskah drama
301
struktur sintaksis 34
suasana 149
subordinatif 238, 246
surat 35, 36, 212, 213
surat lamaran pekerjaan
54, 55, 56, 58, 60
Sutardji Calzoum Bachri
102
sutradara 285, 286
syair 150
syair lagu 86, 149
syair lagu pop 86
T
tanggapan terhadap
program kerja 195
Taufik Ismail 145, 157
teknik pemanggungan 285
teknik pemeranan 285
teknik penyusunan format
285
teknik penyutradaraan 285
teknik percakapan 285
teks 52
teks naratif 112, 114
teks pidato 225
tema 70, 82, 86, 92, 100,
127, 230, 266,
278, 284, 296, 328
tema cerpen 118
tema dan amanat puisi 150
tema naskah 284, 301, 317
teori sastra 281
Teuku Iskandar 157
tokoh 278
topik 230
tugas sutradara 286
tulisan ilmiah 173, 174
U
Ulfatin 162
umum 58
ungkapan simbolik 87
unsur intrinsik 328
unsur pembentuk cerpen
terjemahan 287
unsur perasaan 68
unsur-unsur diskusi 39
unsur-unsur intrinsik
149, 278
unsur-unsur pembentuk
cerita 282
unsur-unsur pembentuk
novel 326
unsur-unsur surat lamaran
55
Utoyo Kolopaking 47, 51
V
Vaclav Havel 328
vagus 27
vokal 286
W
W. Somerset Maugham
312
wacana 33, 34, 35, 36, 206,
212, 215, 216
wacana ilmiah 207, 208
wacana jurnalistik 207
wacana lisan 206
wacana sastra 207
wacana tertulis 206
Wahyu WHL 146
Walt Whitman 264
Wandi Kuswandi 145
William Shakespeare 355
Wislawa Szymborska 295
Y
Y.B. Mangunwijaya
198, 201, 202
Y.B. Priyanahadi 201
Yohanes Manhitu 288, 289
K unciK unci
K unciK unci
K unci
Evaluasi Semester Gasal
A. Pilihan Ganda
1.
e
2.
c
3.
a
4.
c
5.
b
6.
d
7.
c
8.
c
9.
a
10. b
11. b
12. d
13. c
14. e
15. d
B. Uraian
1.
a.
Budi baik takkan terlupakan selama-lamanya.
b.
Tampaknya lemah lembut, tetapi keras hatinya-sukar melawannya,
mengalahkannya, menipunya.
c.
Tidak enak makan dan minum karena terlalu sedih.
d.
Barang siapa yang berani sungguh-sungguh akhirnya akan menang.
e.
Melakukan pekerjaan yang mustahil.
2.
(Jawaban berdasarkan kutipan ulasan Sapardi Djoko Damono terhadap
sajak tersebut.) Ulfatin mampu menciptakan "komposisi", mengatur pilihan
kata, ungkapan, dan susunan lirik dan baitnya sedemikian rupa sehingga
terungkap suatu pengalaman yang utuh. Sajak tersebut merupakan kekuatan
Ulfatin. Dalam lirik yang sangat hemat kata ini, dengan padat Ulfatin telah
berhasil menciptakan pengalaman yang menyiratkan hubungan-hubungan
yang sangat rumit antara aku, aku yang lain, dan Tuhan. Citraan yang
diciptakannya juga terbatas, seputar daun jati yang gugur dan derit pintu
yang tertutup pelan-pelan. Bagi saya, sajak ini dengan kuat mengisyaratkan
kematian, kesadaran diri, dan sekaligus persatuan antara Tuhan dan
manusia. Tanda seru yang menutup sajak ini menunjukkan adanya
keterlibatan emosi dalam pengungkapan itu.
3.
Fungsi energi listrik
a.
Sebagai penerangan
b.
Untuk kepentingan rumah tangga
c.
Menunjang transportasi
e.
Alasan menghemat energi
f.
Energi listrik terbatas
g.
Banyak yang memerlukan
h.
Pertimbangan biaya
Kunci
369
370
Bahasa Indonesia XII Program Bahasa
3.
Keuntungan menghemat energi
a.
Menghemat biaya
b.
Pemerataan pemakaian
c.
Membantu penyediaan listrik
4.
Kreativitas siswa.
5.
-
Sekarang juga engkau pergi.
-
Apakah engkau akan pergi sekarang juga?
-
Engkau akan pergi sekarang juga?
Evaluasi Semester Genap
A. Pilihan Ganda
1.
c
2.
e
3.
c
4.
b
5.
d
6.
a
7.
b
8.
d
9.
e
10. b
11. a
12. c
13. e
14. a
15. d
B. Uraian
Kreativitas Siswa
Program Bahasa
ISBN 978-979-068-901-5 (No. Jld lengkap)
ISBN 978-979-068-905-3
Harga Eceran Tertinggi (HET) Rp.19.123,-